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extraits du livret

Si dans certaines sonates composées antérieurement on pouvait déjà constater que les titres donnés aux mouvements par Rheinberger ne permettaient pas toujours de deviner le type de mouvement dont il s’agissait, cela est également le cas pour la Sonate No. 7. Rheinberger qualifie le premier mouvement de Praeludium dans un tempo Allegro ma non troppo, mais le mouvement, qui, dans les ouvrages musicologiques se voit occasionnellement attribuer cinq thèmes (Weyer, Grace), renferme également des éléments propres au mouvement de sonate. Il est encadré par un passage, à la sonorité somptueuse et possédant toutes les caractéristiques du prélude improvisé, qui, lors de la reprise, à la fin du mouvement, se fait naturellement entendre sous une forme légèrement modifiée. Le fait que Rheinberger introduise, entre autres, une pédale de dominante en même temps que le premier thème (ou considéré comme tel dans un mouvement de sonate) témoigne d’ailleurs de l’absence de dogmatisme dont il fait preuve dans sa façon de traiter les «thèmes»; il les utilise en effet en tenant compte de leur qualité mélodique et non de leur fonction: La première fois, le thème naît harmonieusement, sans rupture, de l’introduction et c’est de la même façon qu’il s’y intègre à la fin. (Dr. Irmlind Capelle)

extraits de la critique

„Rudolf Innig versteht es meisterhaft, den melodischen Fluss dieser Musik gerade in den langsamen Sätzen auszukosten und den klanglichen Finessen der von ihm verwendeten Instrumente gerecht zu werden.“ (Musica Sacra, 2001)

„Für MDG sprechen neben der Ausstattung die kohärente Interpretation Rudolf Innigs und das umfassende Programm – die Edition geht chronologisch vor (auch in den Cover - Portraits), beginnend mit den Kompositionen des Zwölfjährigen, die Sonaten entsprechend der numerischen Reihenfolge.“ (FonoForum, 2001)

„Der vielfach ausgezeichnete Rudolf Innig hat sich der Gesamteinspielung von Rheinbergers Orgelmusik angenommen. Innigs Spielweise ist untadelig, er spürt dem Romantiker Rheinberger nach und lässt die Musik schwelgerisch fließen. Auf der herrlichen Orgel in Winterthur erscheint denn auch Rheinbergers vielleicht bedeutendstes Orgelwerk, die Sonate, in e – Moll op. 132 in bestem Licht. Das frühlingshafte Intermezzo lässt herrliche Flötenstimmen erklingen, und das für Rheinberger fast übermütige Scherzo fesselt durch seine rhythmischen Impulse. Die abschließende Passacaglia hält jedem Vergleich mit Regers f – Moll Werk stand.“ (Orgel International, 2002)

„As for me, for Rheinberger I am going to stick with Rudolf Innig. … Turning to Innig’s offering, I reviewed Vol. 3 in May 2001edition of ‘The Organ’, and was duly impressed by the player, the organ and the recording. I welcome this recording by Rudolf Innig, and indeed the whole series – to hear the music played on an instrument more or less contemporary with the works being played is an enlightening an stimulating experience. The recording quality is excellent.” (The Organ Magazine, 2001)

“Las lecturas de Rudolf Innig resultan incivas en lo structural y muy musicales.” (Scherzo, 2001)